只是想住农家小院
栗宪庭[url=http://blog.tom.com/hlpart001/article/2986.html]http://blog.tom.com/hlpart001/article/2986.html[/url]只是想住农家小院
栗宪庭
由于艺术家的聚集，如今的宋庄像90年代初的圆明园一样，成为海内外的一个新闻热点，于是开始有人把艺术家的聚集和这个地区的文化和历史背景联系起来说事儿，就像当时把艺术家的聚集和圆明园的历史背景联系起来说事儿一样。但是，在我的印象里，无论是圆明园还是宋庄，艺术家聚集在这些地方纯属偶然，尤其与这些地方的文化和历史背景无关，扯上这些文化和历史的背景并不能抬高这些艺术家，如同说艺术家和聚集地的文化历史背景无关也不能贬低这些艺术家一样。
我没有在圆明园艺术村居住过，但自始至终，我与圆明园的艺术家有密切的联系，而从圆明园转移到宋庄，一开始我就是一个参与者，可以说，开始往宋庄转移是在圆明园最热闹的时候。1993—4年，当圆明园艺术村成为新闻热点以后，记者、画商、艺术家和抱着各种目的的人络绎不绝地来到圆明园艺术村，这种空前的热闹，给圆明园的艺术家带来各种机会，也骚扰了有些想静下心来画画的艺术家，如方力钧经常把自己反锁在画室里，不愿接待太多的访客，这就是离开圆明园的动机。那时我刚刚作完《后89》的展览，和方力钧、刘炜等人接触频繁，而方力钧和王音、杨茂源、张惠平、田彬以及杨少斌、岳敏君这些圆明园的艺术家经常在一起吃饭聊天，而且他们在张惠平的工作室成立了一个小食堂，离开圆明园的计划就是在这时开始的，我不知道他们是否还计划过找别的地方，我也不知道他们是怎么开始讨论这个议题的，但是我知道他们一定需要大的工作室，所以只能选择郊区，而离城市最近的郊区是通县，决定到宋庄是因为张惠平的一个学生是宋庄小堡人，他提供的消息说宋庄小堡有不少农民进城居住，村里有很多空院子，于是决定到宋庄小堡看看。除了以上圆明园的艺术家，方力钧又叫上了我和刘炜。我记得第一次去宋庄是1994年的初春，天气还很冷，我和刘炜坐着刘炜妹夫庆祥开的一辆北京吉普，杨茂源开另一辆吉普带着杜培华、王音等人。在寒风的呼啸中我们出了北京城，我第一次来通县，路过运河大桥时，我们下车小解，看着开阔的河床和一望无际的黄土地，久违而熟悉的风景，唤起我童年记忆中的北方农村，我有点激动，我想我自己最终决定在宋庄居住与此有关，我想说的是每一个人到宋庄有不同的想法。到了小堡，我们看了不少院子，对于住惯了城里小房的我们来说，这里的院子可真大，而格外吸引我的是那些已经破败了的院子，朴素的北方民居，青砖灰瓦，由于风吹日晒，已经变成深褐色的老式花格子窗户，窗前一棵弯弯曲曲的老石榴树，来年火红火红的石榴花在深绿深灰的背景中闪耀，以及房顶上的荒草在风中沙沙作响，童年生活过的环境和眼前的情景混在一起，使我的宋庄之行有了一个幻想、浪漫而怀旧的开端。
我真的要从城里迁到宋庄来吗，幻想之后就是现实，其实，宋庄对于我和我的工作是不合适的，我不需要一个大的画室，更不需要离群索居到几十公里以外的郊区，我需要的依然是及时出现在城里的艺术展览上，而且那年我和廖雯都被开除了公职，我不知道将来怎么解决我们的生计问题，更没有闲钱来买房置地。所以，在决定买房时，我就退缩了，当然，那种怀旧的幻想依然常常萦绕在我的脑海。这时，买房进入实质阶段，不知道什么原因，最早决定买房的只剩下方力钧、刘炜、张惠平、王强、高惠君和岳敏君，而且刘炜买了两个院子。方力钧力劝我参与买房的行列，在他们的商议下，刘炜还把另一个院子送给了我，那个院子当时是五千圆，正房五间已经破烂不堪，院子长满荒草，土坯的院墙倒坍了一多半，但那是真正的49年以前保留下来的民居，一水的青砖墙和青石的地基和门墩，窗户已经不能使用，老式的花格子却依稀可辨，正是这样的房子击中了我的要害，虽然犹豫，我还是接受了刘炜的厚谊。半年后，圆明园的其他一些艺术家如杨少斌、马子恒、张鉴墙、邵振鹏、刘枫华、张民强、王秋人、姚俊忠也闻讯到小堡买了房子，从1994年的年初的五个人，到94年年底的六个人，这是最早转移到宋庄的艺术家。
到了真正修建房子的时候，我又犹豫起来，当然我还是经不住劝说。在我决定修建房子的时候，刘炜、岳敏君、方力钧、张惠平的房子已经完工，时值1995年的春天。最令人兴奋的是画房子的草图，我画了一张又一张我理想中的房子，我发现我所有的想象力与传统文人的避世、消闲的居住环境有关，完全脱离了自己当时实际上需要的功能。其实当时我根本就不需要这个房子，在这一点上我与画家不同。我画的只是自己的幻想，一个45岁人的幻想，人，其实是我，到了这个年纪，变得越来越虚无，我自己以往批评过的文人避世与散淡的情怀，象晚期癌症一样，愈来愈在自己的身体中扩散。当然，真正实现一种消闲的居住环境其实不可能，你面对的是这个社会的所有现实，除了政治和国家管理体制外，你心目中的传统房子的样式体系、材料、工匠的技术等等都已经消失，乃至你自己的“经济基础”的制约，到头来能实现的就只是一个有着浓厚意识形态文化的农家小院一一诸如你无法回避的红砖、方瓦、人字梁等等。尽管如此，大的居住面积，可以种植自己喜欢的花草和树木的院子，依然有吸引我的地方。房子的工程约定在3月份开始，当时我清理了我所有的积蓄，也只够盖一个70平方米的房子，于是我丢弃了我以前的所有草图，另画了一个简单的草图，工程就开始了。当时我在城里的工作还很多，只能三天两头到小堡来监工，艺术家朱冥、马六明等都帮我来监过工，朱冥还在我的院子边监工边作过表演作品。由于没有经验，房子盖得质量又差花钱又多，到了5月份，工程接近完工的时候，我已经弹尽粮绝，而且我又要到美国和加拿大去讲学，方力钧就负担了工程的收尾工作。我在美国呆了两个月，回来的时候，我新房的院子已经长满了荒草，像一个可以演“聊斋”的鬼院，连大门都推不开了。
1995年的10月份，就是在第一批来小堡的艺术家盖完房子，开始了正常的生活和画画的时候，×××××开始彻底清理圆明园艺术村的艺术家，小堡也陆陆续续迎来了从圆明园撤出的艺术家，如王秋人、鹿林等，同时也把×××××的注意力转移到了小堡，我不知道小堡村委会后来不准艺术家买房是否与此有关。这导致艺术家把目光转向宋庄镇的其他几个村子如离小堡最近的宋庄。同时，从圆明园撤离的艺术家，一大部分转移到了东坝河，一部分散居到了城里，一两年后，宋庄至少在表面上渐渐风平浪静，尤其是1997年，不少圆明园的艺术家从东坝。
[url=http://cache.tianya.cn/techforum/Content/169/553091.shtml][color=#000000]张鉴墙[/color][/url]作品[url=http://cache.tianya.cn/techforum/Content/169/553091.shtml]http://cache.tianya.cn/techforum/Content/169/553091.shtml[/url]
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盛世华章：科学规划 宜居北京
2007-10-19 如果您不能正常观看视频，请下载安装RealPlayer播放器。一个人的成长，需要很好的人生设计，一座城市的发展，更需要科学的规划。立足现实，面向未来，北京构筑起“两轴两带多中心”的城市空间发展战略，朝着“国际城市、国家首都、宜居城市、文化名城”的城市定位不断迈进。请看报道。
通州宋庄小堡村现在是远近闻名的画家村，可几年前，画家们的日子却不这么好过。张鉴墙清楚记得，当时一幅画120块钱也无人问津。不少画家纷纷离开，“画家村”变得有名无实。
2006年，宋庄成立了艺术家群落接待中心，搞起了艺术节，10多家画廊排成一条街，展览、交易红红火火。如今，画家村已聚集近千名艺术家，张鉴墙一幅画卖到十几万，还被世界知名博物馆收藏。
宋庄画家村画家 张鉴墙：美术奥运会如果宋庄艺术家不参加就不是国际奥运会了，换句话说，国际拼盘里中国（宋庄）艺术家是很重要的一道菜。
画家村命运的改变得益于北京城市空间规划的调整，通州宋庄被确定为北京十大文化创意产业集聚区之一，通州新城雏形初现。
通州区副区长 刘淑华：通州未来的发展，应该说是在《北京城市总体规划》指导下，建成综合服务中心、滨水宜居新城和文化创意产业基地。
和通州一样正在开辟美妙前景的还有顺义和亦庄，顺义将建成国际空港，亦庄将成为辐射带动京津城镇走廊发展的高新技术产业中心。三大区域的快速发展，将规划中的新城概念活生生摆在人们的眼前。
城市规划专家 吴良镛：我们有目的的把有些新城加以更好的（规划）有一定的中心，有一定的产业布局，有一定的功能，那么这样它自己就相对的独立了，不要依赖它的中心城。
这是一张93年版北京城市规划图，一个以中心城为核心进行产业布局的“磁力”系统。随着经济的发展和城市规模的扩大，这一“磁力”系统正在把中心城压得透不过气。04年版规划最大创新之处，在于提出了“两轴两带多中心”的空间发展布局。
北京市规划委员会副主任 谈绪祥：这一版规划，跟以往相比，有进步、有突破、有发展，规划也明确了指导思想--科学发展观。
从单中心到多中心、从集聚效应到分散功能，北京为国际超大城市的未来规划了美好蓝图：2020年，北京人口规模1800万，建设用地1650平方公里；城市绿化覆盖率50%，森林覆盖率38%；人均公共绿地14.5平米；建成21条轨道交通，总里程666公里。宜居北京，正悄悄地走近我们的生活。
稿件来源:BTV《北京新闻》[url]http://www.btv.org/btvweb/btvwzlm/2007-10/19/content_232027.htm[/url]
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